La mirada y la interpretación de Oscar Andrés De Masi, arqueógrafo

martes, 22 de mayo de 2018

GESTIÓN DEL EDITOR DE NUESTRO BLOG EN FAVOR DE LA VISIBILIDAD DE UNA PLACA HISTÓRICA EN LOMAS DE ZAMORA



Por PerséfonedelPlata
Para Viaje a las estatuas
Mayo 2018

 


El día 5 de mayo de 2018 el Dr. Oscar De Masi se dirigió a las autoridades del Museo del Banco de la Provincia de Buenos Aires, manifestando su preocupación por la visibilidad de la placa que honra la memoria del Dr. Laprida, en la calle que lleva su nombre, y cuya apreciación queda interferida por un asta bandera colocada en la fachada de la sucursal del Bapro. Así se expresaba nuestro editor:

Como podrán apreciar en la fotografía que adjunto y que obtuve in situ el pasado miércoles 2 de mayo, el asta-bandera en cuestión, amurado en la fachada del edificio de la sucursal, sobre la calle Laprida, interfiere verticalmente en las visuales de la placa de bronce alusiva a la designación de la calle en homenaje a quien presidiera la sesión del 9 de julio de 1816 en el Congreso de Tucumán. La placa contiene, además de la información de su texto epigráfico, un bello medallón con la efigie del Dr. Laprida.

Me permito solicitar a las autoridades del Banco, por conducto de ustedes, tengan a bien reubicar el asta-bandera, a efectos de despejar la visual de la placa y permitir su plena observación y lectura por parte de los muchos transeúntes que por allí caminan (ya que se trata de una vía peatonal).

He de añadir que esta solicitud fue motivo de conversación informal con el querido y recordado Arq. Alberto de Paula, pocas semanas antes de su fallecimiento, del cual se cumplen diez años este mes. Lamentablemente, en aquella ocasión, la gestión quedó frustrada por la circunstancia mencionada.

Tal acción redundará en una revalorización de la citada placa como señal conmemorativa inherente, tanto de la memoria insigne del Dr. Laprida, como de la nomenclatura histórica de las calles de Lomas de Zamora.




Una vez más, el Dr. De Masi permanece atento a la plena apreciación del patrimonio histórico y artístico en tantísimos lugares de la provincia de Buenos Aires que visita periódicamente, casi de incógnito, como un transeúnte más… ¡Y pensar que muchos de nosotros habremos pasado por allí docenas de veces y no advertimos esa hermosa placa!






viernes, 11 de mayo de 2018

LA AUSENCIA DEL EDITOR DE NUESTRO BLOG EN LAS ACTIVIDADES LOMENSES DEL DÍA DE LOS MONUMENTOS MOTIVA UNA COMUNICACIÓN DEL LIC.PESADO PALMIERI Y LA RESPUESTA DEL DR.DE MASI.





 AMIGOS NUESTROS:
En la víspera les he cursado por especial pedido de miembros delegados de la Comisión citada, a la que supe pertenecer como miembro asesor, la invitación del próximo domingo, donde me haré presente en algunas de las visitas programadas.
Se me hace un deber, no obstante, poner en vuestro conocimiento el disenso en su participación personal del Dr. Oscar De Masi, quien fuera en su oportunidad, un activo animador dentro de la misma.
Con mi estima personal
CPP



 Querido amigo Carlos

No pretendía hacer de este asunto un caso de público debate ni cosa semejante. Pero quizá sirva para que algunas personas cuya cabeza no esté colonizada por los multimedios dominantes, ponderen la cuestión bajo una diferente perspectiva crítica. Agradezco la difusión "extra" de mi misiva, entre los miembros del Instituto a quienes no veo desde hace tiempo.

Con ella quise poner de manifiesto, con total y respetuosa franqueza, los motivos de mi ausencia en esta fanfarria de marketing gubernamental. En el tema de los monumentos declarados en Lomas de Zamora, creo haber cumplido ya mi parte, habiendo obsequiado al pueblo lomense el inusitado cúmulo de decretos de declaratoria del PEN, todos ellos de mi redacción, en el marco de un eon más brillante que el actual de esa Comisión de Monumentos que fundó Levene y que presidieron queridos amigos como Alberto de Paula o Juan Martín Repetto. 

Por lo demás, en actividades de este tipo, teñidas de marketing oficialista, como he dicho, yo no objeto ni le niego al prójimo el derecho de ejercer plena y libremente la adhesión obsecuente, el oportunismo, el afán de figuración, la simple tilinguería y hasta el disciplinamiento político consentido. Simplemente, he querido dejar en claro que, a mi, ese menú no me apetece.

Saludos cordiales
oadm


jueves, 10 de mayo de 2018

EL EDITOR DE NUESTRO BLOG SE EXCUSA DE PARTICIPAR EN EL DÍA NACIONAL DE LOS MONUMENTOS, POR RAZONES DE ÉTICA.


Respondiendo a la atenta invitación de la Arquitecta A.Lasgoity, del "Programa Patrimonio Lomas", el Dr. Oscar Andrés De Masi ha respondido en estos términos:

Apreciada Arq.Lasgoity

Muy agradecido por su amable comunicación.
Alude Usted con exactitud y justicia a mis acciones en favor del Patrimonio lomense, cuyos varios decretos de declaratoria he redactado yo mismo.
Lamentablemente, la errática política de la actual Comisión Nacional de Monumentos y la desatención presupuestaria oficial de tantísimos edificios tutelados de valor patrimonial, convierten a estas iniciativas, como el Día de los Monumentos, en meras frivolidades para satisfacción del marketing narcisista del propio organismo que hoy, como nunca antes, ha abandonado la neutralidad propia de su expertise, para someterse a las voluntades políticas del partido gobernante en el ámbito nacional (baste pensar en el ejemplo de la intervención, entre otros, de la Plaza de Mayo).  Lo cual me inhibe éticamente de participar en tal actividad, sin perjuicio de augurarles una nutrida concurrencia, que suele ser el parámetro del "éxito" en estos casos.


Cordialmente
Oscar Andrés De Masi


martes, 1 de mayo de 2018

LA ESCULTURA FUNERARIA QUE REPRESENTA A LEÓN FEDERICO ANEIROS, ORANTE, EN LA CATEDRAL METROPOLITANA

Por Oscar Andrés De Masi
Para http://viajealasestatuas.blogspot.com.ar
Mayo 2018


Foto oadm

Hace ya bastantes meses que, sin querer, dejamos de ocuparnos de la estatuaria funeraria. Algunos amigos y amigas que acompañan nuestro blog nos reclaman, con razón, una vuelta al tema. Para ello, hemos elegido la magnífica escultura funeraria que representa a Mons. León Federico Aneiros y que pueden mirar y admirar en su sepulcro, en la Catedral Metropolitana de Buenos Aires.

Voy a darles algunos datos epocales acerca de Aneiros, fallecido en 1894.

Aneiros fue una figura relevante y dominante de la escena eclesiástica, en el contexto del llamado "renacimiento católico" o la "restauración católica" en Buenos Aires y en el país en general. Fundó periódicos, parroquias y asilos, y participó en numerosas iniciativas patrióticas. No fue ajeno a la política y mantuvo frecuentes polémicas con los sectores laicistas y con la masonería.

En 1897 una Comisión Pro-Mausoleo encargó a la Asociación Artística "El Ateneo", la organización de un concurso de esculturas, que ganó Victor de Pol (veneciano de nacimiento, afincado en Buenos Aires, se decía descendiente del gran navegante Marco Polo).


Foto oadm

Ya desde el comienzo de la encomienda hubo alguna dificultad: los marmolistas habían "canalizado" el boceto en el bloque de mármol estatuario, cuando la Comisión pidió que la figura llevara birrete arzobispal. Debió, entonces, modificarse el proyecto completo.

Como modelo, posó un juez de instrucción que era físicamente parecido a Aneiros, revestido con los ornamentos arzobispales. Debe destacarse el excelente modelado del mármol de Carrara, en especial los pliegues y la filigrana de la capa pluvial.

Aneiros fue retratado como un hombre piadoso, en la quietud silente de un momento de profunda oración (la orientación de la escultura en dirección de la capilla del Santísimo podría sugerir una plegaria de adoración eucarística, aunque en tal caso ¿no debería estar descubierta la cabeza?), indicada por la actitud reconcentrada del rostro, el gesto de ambas manos y la posición "de rodillas" sobre un mullido almohadón. Éste último detalle como apoyo de la figura humana logra un efecto adicional de plasticidad o suavidad de la masa marmórea. También es apreciable el atributo del anillo en el dedo anular de la mano derecha, de marcada vascularidad.


La estatua se inauguró en setiembre de 1898 y fue muy elogiada. Para la ocasión se acuño una medalla (iconografía, también, de Victor de Pol) y se imprimió una postal conmemorativa.

El escultor firmó la obra en el plinto. Por debajo de la escultura se ubica la tumba, con su laudatoria inscripción epigráfica en latín.

A ciento veinte años de su conclusión, nos sigue impresionando por la "gravitas" verista del retrato, y por la atmósfera decididamente sepulcral que irradia. Vale la pena que se acerquen a verla.

Foto oadm




martes, 24 de abril de 2018

PREPARANDO EL HOMENAJE A ALBERTO S.J.DE PAULA EN EL DÉCIMO ANIVERSARIO DE SU FALLECIMIENTO: REUNIÓN EN EL MUSEO AMERICANISTA DE LOMAS DE ZAMORA.


Por Oscar Andrés De Masi
Para http://viajealasestatuas.blogspot.com.ar
Abril de 2018

 
Foto Museo Americanista

Seguimos avanzando con la preparación del homenaje al Arq. Alberto S.J.de Paula, en el décimo aniversario de su fallecimiento. En nuestro post del 29 de marzo de este año informábamos acerca del pedido que formulé, en consenso con el Museo del Banco Provincia y con doña Carmen Beatriz de Paula (hermana de Alberto) a la Municipalidad de Lomas de Zamora, en el sentido de realizar este homenaje mediante una exposición "biográfica" en el Museo Americanista, reabierto al público el año pasado. ¿Qué mejor que recordar a Alberto en el museo de su "pago chico"?

La Municipalidad de Lomas de Zamora respondió favorablemente a nuestra propuesta. Así, el viernes 20 de abril, en horas de mediodía, fui recibido en la sede del Museo por la señora Maru García, para avanzar en la planificación del homenaje. Tras recorrer las salas, nos sentamos en una mesa de trabajo junto a Karina Grigera, Luis Letizia Pablo Bourio, Gustavo Funes (presidente de la Biblioteca Mentruyt) y Pablo Willemsem. Sobre el final, nos visitó el subsecretario de Cultura Matías Gasparini. El clima de trabajo fue ameno y productivo, poniendo en todo momento la mejor predisposición para concretar el proyecto y generando una convocatoria articuladora y abierta a otras instituciones que deseen sumarse, como el Instituto Histórico Municipal.

Los primeros consensos logrados se refieren a la fecha de la exhibición (entre setiembre y diciembre), procurando que su apertura, en el Museo mismo, coincida con la efemérides de la autonomía municipal lomense; el cierre se realizará en el bellísimo teatro Art Decó de la Biblioteca Mentruyt a través de una mesa redonda. De este modo, asociamos a la memoria de Alberto a dos instituciones por las cuales él sintió tanto afecto.

También se acordó en la reunión que, durante la exhibición, se proyectará en pantalla el documental digital biográfico Alberto de Paula, semblanza y legado, que realicé hace un par de años por encomienda del Banco de la Provincia de Buenos Aires. Y un componente muy movilizador de la muestra serán las visitas guiadas dirigidas a colegios de la zona.

Tras dos horas de trabajo, nos despedimos con el entusiasmo de una próxima reunión, donde participarán las autoridades del Museo del Banco Provincia.

Los mantendremos informados.


Foto Museo Americanista






lunes, 16 de abril de 2018

REQUIEM PARA OTRO CHALET PINTORESQUISTA EN BANFIELD


Por Oscar Andrés De Masi
Para Viaje a las estatuas
Abril 2018

 
 Foto oadm. Marzo 2018


La devastación del patrimonio arquitectónico en las localidades del partido de Lomas de Zamora no se detiene; antes bien, se acelera a impulsos de un mercado inmobiliario y de unas preferencias estéticas de los comitentes, que arrasan con el pasado de aquel paisaje edificado que supo consolidarse como una "marca registrada" del suburbio residencial y burgués.

En las localidades de Banfield, Lomas de Zamora (cabecera del partido) y Temperley, la impronta de un pintoresquismo inspirado en el modelo formal del "cottage" británico, transformado en el chalet inglés (en sus variantes Victoriana, Normanda, Tudor, Eduardiana etcétera) adquirió rasgos casi dominantes, aunque no exclusivos (es interesante la convivencia con lenguajes formales academicistas eclécticos de cuño francés o belga, con gramáticas italianizantes, con gestos neocoloniales, con el pintoresquismo alemán, o con las novedades Art Déco y Racionalistas y otras variantes). Naturalmente, la huella identitaria del Ferrocarril del Sud quedó marcada en aquel paisaje equilibrado y amigado con arboledas y jardines.

En el caso de Banfield (y muy especialmente el lado Oeste de las vías del ferrocarril), el paradigma del "chalet inglés", por darle un rótulo más o menos genérico, es un hito ineludible y prolongado en su historia arquitectónica, multiplicado en tantísimos especímenes. Aquellos especímenes, como los dinosaurios, van camino de la extinción…

Hace unas semanas llamamos la atención en nuestra plataforma Instagram / Viaje a las estatuas acerca del inminente (y fatal) destino de un simpático chalet ubicado en la calle Capello al 100, frente al pasaje Boffi (antes Fleming), obra del constructor local Félix Rossi. La casa fue vendida hace unos meses y ya ostentaba el cartel de "demolición", con una altura autorizada de 4,80 m.

Si bien no se trataba de un edificio auténticamente inglés, proyectado por un arquitecto inglés (que los hubo y los hay todavía en la zona, como los muy cercanos chalets de W.P:Bindon), copiaba y simplificaba exitosamente los rasgos salientes de la arquitectura pintoresca británica. Y empleaba, además, recursos constructivos de excelente calidad. Por otra parte, su escala, su paleta de colores y su planta única lo acomodaban perfectamente a esa cuadra y a su entorno. Era un ejemplo de aquellos chalets que proliferaron en el distrito en los años 20 y 30. Ya no existe. Apenas queda visible, tras la rápida demolición, su silueta marcada en la medianera.

No quisiera arriesgarme a predecir el futuro, pero no hay razones para suponer que el edificio que va a levantarse en lugar del chalet de Rossi sea mejor que el edificio demolido: ni las calidades proyectuales ni las calidades constructivas de la arquitectura de reemplazo en la zona superan a aquellas calidades de los viejos constructores lomenses. En este caso, como en tantos otros que hemos visto, la regla de hierro es que todo lo que viene es peor (mucho peor) que lo anterior…


Foto oadm. Abril 2018




sábado, 31 de marzo de 2018

¿MONUMENTOS "INTERVENIDOS" O MONUMENTOS "RIDICULIZADOS"?


Por Oscar Andrés De Masi
Para Viaje a las estatuas
Abril de 2018


Foto oadm 2017

¿Qué está ocurriendo con algunos edificios declarados como "monumentos históricos nacionales" y sometidos a curiosas intervenciones en su materialidad visible?

Ya nos hemos referido al caso de la Iglesia de Nuestra Señora de Fátima en Martínez, cuya fachada aparece desfigurada por el agregado de una estructura de metal a modo de pórtico virtual. Si bien la estructura es conmemorativa y provisoria (y la Comisión Nacional de Monumentos ha  relajado su directiva de retiro de la estructura, autorizado su permanencia hasta octubre), no hay duda de que las características visuales de la fachada han sido modificadas durante estos meses, apartándose de la neta simpleza de su concepción original. En suma, la "autenticidad" del edificio aparece comprometida, y la impronta creativa de sus proyectistas se ha modificado. Vale decir, una obra de arte ha sido modificada con elementos de dudosa pertinencia formal, traicionando la estética original y sus más sinceros elementos gramaticales.


Foto oadm 2017

El caso persistente del Palacio Municipal de Lomas de Zamora (monumento histórico nacional y proyecto de Alberto Bogani ejecutado por Pío Ricagno) es ya un clásico "de manual": unas rayas verticales de tono gris vienen a traicionar la voluntad de forma proyectual y la preceptiva monocromática de su lenguaje racionalista que le valiera en su tiempo el mote de "Palacio Blanco"… Sumado a ello, el ridículo "bonete" que forma el parapeto sobre la torre-reloj…


Foto oadm 2013

Ahora toca el turno al "Palais de Glace" en el barrio de la Recoleta, en Buenos Aires, que también  goza de la categoría de monumento histórico nacional merced al Decreto del PEN Nº 570/ 2004.

Se trata de un edificio construido allá por los años del Centenario como pista de patinaje sobre hielo (muy a la moda entre la burguesía porteña) y, luego, transformado en salón de ejecución y baile de tangos, donde se lucieron conocidas orquestas.

En 1931, el edificio pasó a propiedad de la Nación, como sede de la Dirección de Bellas Artes. En 1932 se realizó allí el primer Salón Nacional de Bellas Artes.

Foto oadm 2017

Para satisfacer esta nueva función, se encargó al arquitecto Alejandro Bustillo una intensa reforma, entre los años 1932 y 1935. Vale decir, que el aspecto exterior es eminentemente "bustillano".

Y he aquí el interrogante que cabe formularse, más allá de la simpatía o el rechazo que pueda motivar este reciente gesto decorativo, consistente en la aplicación de pintura mediante bandas diagonales (¿ de tipo "camouflage" o "animal print" geométrico?…) y tubos de neón (insertados mediante tarugos en el muro): si el edificio se despojó en los años 30 de su eclecticismo "Beaux Arts" de origen, para adoptar en canje la severidad propia del neoclasicismo de Bustillo (y recalco la palabra "severidad", que los romanos llamaban severitas y también gravitas) ¿no traiciona esta intervención "frívola" la kunstwollen de Bustillo? ¿no desfigura de un modo ridículo la "marca de autor"? Cada uno de ustedes formulará su respuesta.


En cualquier caso, son preguntas que es válido formularse y que debería responder la Comisión Nacional de Monumentos en el marco de las facultades de superintendencia que le confiere la Ley 12665. ¿Las ha ejercido? ¿Autorizó la Comisión esta intervención ridiculizante, que traiciona el quid del canon bustillano? ¿Qué opinaría el autor del célebre ensayo "La belleza primero" -una apología, quizá anacrónica, pero apología al fin, del lenguaje clásico en la arquitectura- de esta especie de piel-tricolor-de-cebra-pop-glam? ¿Alguien preguntó qué opinamos los vecinos del barrio?


En cualquier caso, se impone otra pregunta que concierne a la cuestión bio-medioambiental (o al simple sentido común y al respeto inter-especies en un mismo medio urbano): ¿era necesario, también, pintar el nido del hornero?…


Foto oadm 2017

Repitámoslo una vez más, loud & clear, con el énfasis de la Escuela Lombarda del patrimonio y la convicción de los abordajes histórico-científico-filológicos: la "ridiculización" de un edificio monumental impone un límite crítico y ético a toda intervención y reclama, a su vez, acciones de liberación material de los elementos "ridiculizantes". Tal fue la lógica que permitió, por ejemplo, retirar del Panteón de Agripa las torres-campanarios colocadas por Bernini, en razón del apodo burlesco que el pueblo romano les endilgó, llamándolas "orejas de asno". ¿Qué decir, pues, de las estructuras metálicas y las rayas de color que están apareciendo en algunos monumentos argentinos?